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      【科普】音響評價術語漫談,你知道幾個?

      2021-12-15 13:48:27
      667次

      1、聲音寬


        頻帶寬,失真小,線性長,動態范圍大,且分布比較均勻,中、低頻段能量較突出,混響聲比例合適,在聽音上感到音域寬廣,豐滿舒適。


      2、聲音窄(狹窄)


        高、低音兩頭欠缺,頻帶不寬,混響偏短,中頻過分突出,如用多頻率音調補償器在800赫提升過多,便感到聲音窄,高音缺少層次,低音豐滿度差。窄是聲音寬的反義。


      3、聲音亮(嘹亮)


        在評價中有時又稱作明朗度或明亮度。整個音域范圍內低音、中音適度,高音能量充足,并有豐富的諧音和諧音上較慢的衰變過程,同時,混響聲比例合適,失真小,瞬態響應好。亮度是提高清晰度、可懂度的先決條件。亮度好在聽音會給人一種親切、活躍感,聽起來不費力,音色明亮突出。


      4、聲音暗


        這是缺少高頻及中高頻的一種反應,尤其在5000-6000赫以上有明顯衰退,錄音棚或聽音室音響條件差,中、高頻混響時間短,都會在聽覺上感到聲音暗啞無光彩。暗是亮的反義。


      5、聲音厚實


        聲音厚實、有力,低音豐滿,高音不缺,有一定的亮度,低頻及中低頻能量較強,特別是200-500赫聲音出得來,混音合伙四,低頻混響不缺,失真小。錄放音時音量表峰值調幅不一定很高,但響度卻比較大。如果結合電影電視中畫面的要求,將傳聲器適當處理得近一些,能給人一種很近景的聲音厚實的感覺。厚有些單位稱作“濃”。


      6、聲音薄


        音色單薄,缺乏力度,共鳴差,混響少,聲能平均能級較小,缺少低頻及中頻,整個頻響在300-500赫以下衰減過多,就會有薄的感覺。有些單位稱作“單”,是厚的反義詞。


      7、聲音圓(圓潤)


        頻帶較寬,音質純真,失真極小,有一定的力度和亮度,低音不渾,中音不硬,高音不毛,瞬態響應好,混響聲與直達聲的比例、混響特性、時間都比較合適,在聽覺上感到:豐滿、明亮、清晰、傳真度高。


      8、聲音扁


        圓、扁是音樂部門常用的一種評價術語,指頻帶狹窄,聲音單薄,音質不純,失真較大,或混響聲不足,豐滿度欠佳的意思。如多傳聲器、多聲道錄音包括錄音棚聲場之間的相位是十分重要的,相位不對,音色扁而窄,低音缺少,失真大,豐滿度差。扁是圓的反義,有的單位稱作“癟”。


      9、聲音軟


        有2種概念,一種是差的評價,指缺少中高音,主音不夠突出,聲音沒有力度另一種是好的評價,如南方有些電聲工作者稱作“糯”或“軟熟”,它是指失真小、阻尼好、低頻段頻響展寬,聲音松弛,低頻中低頻出得來,混響聲適量,在聽覺上感到柔軟舒適。


      10、聲音硬


        低音缺少,中高頻偏多,且高頻上諧音衰變過短過快,低頻混響聲短,有明顯互調失真,瞬態響應不好,阻尼差,在電聲系統或錄放音過程中有少許過載現象或錄制節目時調幅過高,都會產生硬的感覺。硬,在南方有些戲劇、音樂工作者又稱作“?!?,是軟的反義。


      11、聲音有水分(或稱油水)


        失真很小,頻響寬而均勻,聲音出得來,有一定的響度和亮度,混響聲與直達聲的比例合適,尤其是中高頻混響聲足量,在聽覺上感到不干,圓潤,有水分。


      12、聲音干


        主要是錄音棚、聽音室音響條件差,擴散不好,混響時間短,特別是缺少中高頻混響聲所造成,聽起來感到干澀,費力。


        為了改善音質,常在錄音棚內加設一些不規則的弧形擴散板,增加反射聲,或采用人工混響器。


      13、聲音透(透明度)


        失真很小,瞬態響應好,頻響寬而均勻,中高頻及高頻出得來,混響聲合適,尤其是中高頻混響足量,低音不糊,有一定的力度,聲音清楚明亮,層次感好,音色透。


      14、聲音糊


        即含糊不清,音色糊成一片,指低音過多,低頻混響時間過長,缺乏中高頻,有互調失真,或者感覺聲音好像蒙了一層紗幕,在聽覺上感到明亮度、清晰度差,層次不清。


      15、聲音實


        結實,中低頻聲能平均能級較大,高頻及中高頻不缺,直達聲比例較強,混響聲適量,聲音厚實、明亮、失真小,響度高。如電影新聞片里的解說,將傳聲器距離聲源近一些,就會有主音突出,聲音結實的感覺。


      16、聲音空


        混響太大,直達聲比例過小,傳聲器方向沒有對準聲源,傳聲器距離聲源太遠,或在混響較大的場合用無方向性傳聲器接受聲源,就會感到聲音空、清晰度差、主音不突出,甚至會覺得聲源的方位不清楚。


      17、聲音蕩


        對這個術語也有2種概念,一是好的評價,中高音不缺,低音豐富而好聽,低頻段頻響展寬,并有足夠的能量,聲音松弛有彈性,混響尤其是低頻混響稍大,失真小,如有多頻率音調補償器在80-150赫提升4-6分貝聽音樂就明顯地感到低音豐滿音色蕩。二是差的評價,如果將低音過分夸張,使聲音失去平衡,或聲源本身缺乏低頻,而由揚聲器(箱)的低頻諧振峰造成共振,或者阻尼,瞬態響應不好,都會產生一種附加的“低音”,在聽覺上感到沉悶,缺少亮度與層次,這是一種失真,是非高保真度的音質。


      18、聲音木


        低音或中低音較多,聲擴散差,混響偏短,顯得聲音不活躍,呆板,中高頻及高頻欠缺,木是聲音蕩的反義。


      19、聲音柔(或稱松)


        低頻及中低頻能量充足,聲音厚實,松弛,不緊,響度合適,混響聲稍大,失真小,瞬態響應好,中高頻、高頻適量,在主要頻段內,頻響比較均勻,并有一定的亮度,聽起來不費力,音色豐滿、柔和。


      20、聲音尖


        頻響分布不均勻,缺低音、中高音,尤其是高音分量過多,失真較大,在聽覺上感到刺耳。


      21、聲音粗


        低頻聲能密度較大,中高頻相對較少,音色粗獷,力度較大,明朗度和混響感都較差。


      22、聲音細


        聲能密度小,響度不夠,聲音纖細無力,缺低頻、偏中高頻及高頻,混響聲不足,如有些聲源本身發音細,缺少共鳴。是聲音粗的反義。


      23、聲音彈


        南方有時稱作“煞”,聲能密度較大,低音合適,中音足量,有一定的響度,失真小,動態大,頻響寬,如多傳聲器近距離處理加人工混響只要配合適量就感到焦點實,聲音送得出,而有耐性。


      24、聲音縮


        聲能密度較小,聲音送不出來,缺中頻,混響聲少,響度低,失真大。如有些音響條件差的劇場,混響偏短,擴散不好,演員大聲說話,聲音還是出不來,總覺得聲源較遠縮在里面,清晰度差,音色不豐滿。


      25、聲音清晰


        頻響寬而均勻,尤其是中高頻出得來,音色明亮,混響合適,特別是利用50ms以內的近次反射聲能增加響度和提高清晰度,失真小,瞬態響應好?;祉戦L,聲級小,噪聲高,錄音或聽音場所的聲學特性不佳,都會影響清晰度。


      26、聲音渾濁


        低頻及中低頻混響太大或能量過多,直達聲比例小,主旋律不夠突出,缺中高頻,明亮度差,諧波失真或互調失真大,瞬態響應不好,都會給人一種聲音渾濁,清晰度差,層次不清的感覺。


      27、聲音發毛


        高頻及中高頻過多,且失真較大,并有瞬時過載現象,阻尼差,方波有寄生震蕩,在聽覺上感到有高頻附加音,聲音毛糙不干凈。


      28、聲音發沙


        通頻帶失真較大,有附加的高次諧波,且伴有瞬態失真現象,在電聲器件、聲頻設備中有過載失真,例如像電子管放大器中的交連電容漏電,晶體管放大器中的靜態電流過低,揚聲器音圈有些散落或碰圈,演員嗓子不好,都可能產生沙啞的感覺。


      29、聲音發炸


        聲能密度過大,高頻及中高頻過多,在錄放聲或擴聲系統中過調幅失真嚴重,并有過載削頂的現象。


      30、聲音發破


        聲能密度太大,有嚴重的諧波和互調失真。從傳感器能夠承受聲源的大聲級至調音臺,錄還線性保留到放大器、揚聲器的功率余量,任何一級有過載削頂失真,都會產生破的感覺,嚴重的還會伴隨著“撲撲”的雜聲,錄音磁帶上剩磁感應磁平太高,光學錄音聲帶嚴重過調幅也會產生破的音質。破,有些單位稱作“劈”。


      31、聲音悶


        缺高音和中高音。在3000-4000赫以上有嚴重衰減,高頻混響不足,低頻能量過多,特別在150赫左右。低頻線性失真大,瞬態響應不好。產生悶的原因,有聲源本身發悶,電聲系統高頻跌落,拾音布位不當,磁頭隙縫偏移,磁粉堵塞磁頭,或磁帶與磁頭貼合不好。有時錄音棚音響條件差,或受空氣濕度的影響,使高頻吸收強,混響短,中高頻擴散差,也會造成聲音悶的感覺。


      32、聲音哄


        低中頻某段夸張,有共振,頻響不均勻,混響太長,例如混響使用不當,就會有一種哄哄的“浴室效應”,用多頻率音調在200-3000赫提升過多也會產生哄的感覺,影響清晰度。


      33.聲音甕


        鼻音重,猶如發音者感冒鼻塞(甕鼻頭),在100~250赫頻段內有諧振,如自阿150赫提升過多就會感到鼻音顯著上升,聲音發甕,嚴重影響清晰度。


      34.聲音散


        聲音不結實,焦點虛,主旋律不突出,混響過大,中頻欠缺,頻響不均勻。錄音棚空,傳聲器距離太遠,整個樂隊融合度差,感到聲音凌亂分散。


      35.聲音虛(或稱飄)


        一般是傳聲器的指向性沒有對準聲源造成聲音焦點不實,或距離聲源太遠,直達聲不夠,間接聲過多,缺少中音,聲能平均聲級較小,響度低,清晰度差。在錄放聲系統中,由于速度不穩,磁帶位置擺動而造成電平搖晃,在聽覺上就有飄的感覺。


      36.聲音抖、晃


        聲音在錄制或重放過程中,經過機械傳動產生頻率偏移,造成連續規則的音量變化,聽覺上感到聲音發抖。如很低頻率的周期晃動,在聽覺上感到聲音搖晃不均勻,抖或晃均影響清晰度。


      37.聲音有顫音(顫動回聲)


        這主要是建筑聲學中的音響缺陷。例如音源在兩個平行面中發聲,或者有弧形圓頂,都容易造成顫動回聲,聽起來感到有連續的重疊聲,甚至聲音有顫抖的現象,嚴重干擾聲音的清晰度。


      38.聲音跳


        即不連貫,一般是音樂、對話或歌唱在音量上感到突變,例如音量不平衡,電網頻率不穩,而使音調前后不統一,背景噪聲不銜接,聲音尾音切斷,演員情緒不連貫,磁帶與磁頭接觸不良等,都會在聽覺上感到跳躍,不自然。特別像電影拍攝是一個一個鏡頭組成的,因此,更要注意聲音的連貫統一。


      39.聲音脆


        頻響不均勻,缺低頻,中高頻及高頻偏多,失真較大,聲音單薄,不厚實,在7000~8000赫提升過多,就有脆的感覺。


      40.齒音太多或齒音失真


        齒音習慣上又稱作S音,是聲音在發振過程中高次諧波瞬態失真的一種反映。漢語發音的頻譜能量在中高頻段比英語、匈牙利語要高出將近10分貝,加上輔音的頻譜較寬,肺部沖出的氣流又容易使傳聲器膜片產生不規則運動,因此,在錄音過程中,如果將傳聲器放得距離聲源過近,又沒有加防風罩,就很容易造成齒音過多或失真的弊病,在聽覺上有毛刺感或產生“噓噓”的失真。


      標簽

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